欧文

以下提供了一些从M-X感光器拍摄的，可下载的R3D文件。都是不久前，在第一个（未完成）感光标度MX模型机上拍摄的。

对于你们一些人来说，是一个很好的练习，使用可以打开R3D文件的软件REDCINE-X，同时也可以试着使用可以完成调色的工具，对M-X影片进行调色（你可以在RED.com上下载这些素材作对比）..或者试着做一些完全不同的东西。

再次感谢LightIron公司，完成了这些影片片段，以及所有花时间拍摄制作这些影片的，超棒的电影制作者

伦敦1

伦敦2

衬衫

R8

奔驰

眼镜

越来越多的制作人在考虑，使用RED ONE来拍摄，但关于后期制作流程，还是存在很多很基础的问题未弄清楚。

以下文章的内容打算帮助大家梳理一下RED的制作流程。主要是给一些制片人解读一下，他们大多都属需要考虑，RED是否是他们可用的选择。

关于RED的任何事情都是在进行中的工作。这就表示，这套摄影机系统和后期制作过程每天都在改进，越来越容易。RED ONE的固件会不断的更新优化。这些更新会经常影响后期制作中，整理RED ONE的工作样片。

摄影机的原理 RED ONE摄影机记录的是所谓的RAW文件，存储在硬盘或固态记忆卡中。从影像感光器中可以得到压缩或未压缩的数据，最终生成文件。这些文件需要在后期进行处理，这样可以得到高质量的图像。4K的图像尺寸足以达到电影级别的投影机大小。摄影机也可以配置成记录小一点画幅尺寸和各种换幀率，最高达120fps。

除了RAW文件外，摄影机也会生成QUICKTIME代理文件，可以让用户快速预览。现在，这些QUICKTIME代理文件之兼容在英特尔（INTEL）处理器的MACINTOSH（苹果 MAC）操作平台上使用。这些代理文件需要用QUICKTIME播放器打开播放预览。这些代理文件是依赖于对应拍摄的RAW文件的，否则单独将这些代理文件，由邮件传送或者DVD-R刻盘，没有RAW原始文件存在，是没法使用的。所有的图像和声音信息都是存放在RAW文件中，代理仅仅是对RAW文件的一个引用操作。

离线编辑 许多非线性编辑软件，比如AVID的MEDIA COMPOSER，苹果的FINAL CUT PRO和ABOBE的PREMIERE PRO都可以对RED的工作素材进行剪辑。

如果在在FINAL CUT PRO里使用QUICKTIME代理文件的方法是可以，但是会有一些问题会影响这样的方法。所以最好是，使用一个简单的编辑方式。以下是最简单的一个RED的工作流程。

在FINAL CUT PRO里，最推荐的方式是，在编辑之前，通过QUICKTIME代理文件，将原始素材导出一个通用编码文件。在FCP中，ProRes是一个很好的选择。另外，在FINAL CUT PRO中，可以使用RED的日志与传输（Log and Transfer）插件来采集RAW文件。

当前使用MEDIA COMPOSER导入RED的QUICKTIME引用文件不需要第三方工具，但仅限于MACINTOSH（苹果 MAC）使用。在AVID的MEDIA COMPOSER中，使用RED素材还有其他很多方法。AVID的METAFUZE，可以直接将RAW R3D文件格式编码为MEDIA COMPSER支持的DNxHD编码格式。这个转换过程最后完成时，会保留所有所需的元数据信息。以前AVID的工作流程是使用RED代理和第三方工具，比如METACHEATER或REDRUSHES，配合使用。它们仍旧可以在旧版的，不能读取QUICKTIME时间码的MEDIA COMPOSER上使用。第三方工具可以针对这个缺口，来当作一个桥梁，生成一个ALE文件，可以在MEDIA COMPSER中，绑定RED素材和对应的元数据信息。请登录www.avid.com/red，查看AVID和RED工作流程的教程。

ADOBE的PRIMIERE PRO可以直接读取RED R3D文件，不需要任何中间转码环节。这样，拍摄的RAW文件可以非常省时间被导入。小型的制作需要使用多台电脑，来加速处理。典型的大型制作会外包给可以提供RED制作服务的机构，他们会使用更高效率的制作流程和性能高的制作设备。

完成数字中间片（Digital intermediate）后，RED ONE的真正优势可以充分体现，也就是可以制作出像胶片画质一样的影像。如果要出胶片，数字中间片（Digital intermediate）是一个非常重要的环节。总之，这个过程（DI）就类似于胶片拍摄过程中的DI。ASSIMILATE，ADOBE，DVS，FILE MASTER，QUANTEL PABLO，AVID DS，SPEEDGRADE，SMOKE和FLAME都是可以直接原生（native）支持R3D文件。只要可以支持标准10位LOG DPX或16位TIFF文件的任何DI系统，也都可以使用。第三方的工具，比如MOMKEY EXTRACT，CINEXML和CRIMSON也可以辅助RED在各种平台上，进行后期制作。

完成制作（高清HD或标清SD） 导入到非编系统中的素材，经过处理，可以导出的高清HD或标清SD格式，其画幅大小和压缩（或未压缩）画质需要按照用户最终要生成的来设置。甚至可以将摄影机的QUICKTIME代理文件用作最终输出格式，只要画质可以接受。对此进行操作，有一个非常重要的图像质量的问题。就像胶片一样，RAW文件可以记录一个非常宽的动态范围。当胶片被转交到调色师这里转磁时，他会决定如何将内容导成录像，但是会减少动态范围。图像信息总是会在这个胶转磁的过程中损失。这就要求调色师发挥艺术的能力，尽量遮掩这些丢失的信息。RAW文件可以等价于35mm胶片。它们可以非常典型地采集到一个非编系统，不需要一个技术高超的调色师来决定，如何最优转换高动态范围的RAW文件到10位或8位的视频。不要指望摄影机中或辅助编辑的自动化，也不要指望一些没法考虑到任何图像内容，而作自动化判断所包含情形的决策。指望一个自动的过程，来作色彩选择，以及来修复制作错误，几乎总是会得到无法使用的片子，最终不得不手动返工。但是在非线性编辑中，可以使用相同的素材得到你要的最终成片，你可以在非编过程中，不用太多考虑视觉质量。

最后的想法 RED ONE后期制作的复杂程度是基于你最终完成成片的类型。最复杂的情况是，制作过程需要混合基于视频工作流程的文件和基于数字中间（DI）胶片的过程。在使用非线性编辑平台之前，对于您使用的整体工作流程的测试是非常重要的，确保整条工作链上的环节都是你了如指掌的。完全可能在你锁定使用一个新的图像工具之前，需要更多测试来得到一个有效的方法。虽然复杂度会提高制作成本，但是在选择是否需要使用RED ONE拍摄时，也要考虑到最终高质量画面的成果，以及制作方最后的收益。

这总是让人容易混淆的问题。

RED的Mysterium感光器的感光值被认定在ISO 320-500.这就意味着如果你提升或降调RED ONE的ISO，就会“施压”给图片（或弯曲曲线图），来达到对图像的加亮或变暗。当然你可以这样做，走每条路都会有一定的代价。向ISO 320-500范围以外调整，每个方向调整得越远，要付出的代价就会越大。

如果你提升ISO到1000，就会增加躁点。如果你降调ISO到100，就会减少清晰度，也会得到一个“不够生动”的图像。虽不会太夸张，但是这需要被注意。

RED不是胶片。但是它的原理和胶片很像。如果你拿出厂为ISO 100的胶片，当ISO1000的胶片在用，那么结果就会比实际拍摄ISO100的情况下有更多躁点。如果你拿出场为ISO1000的胶片当作ISO100在拍摄，那么结果不会有ISO 100胶片的清晰度。在大多数人的想法中，有一个误区是拍摄RED ONE在ISO 100时，会是最好的图像效果。但事实上，不是这样。以胶片为例，如果你将Mysterium ISO 320-500替换成一个原生的ISO 100感光器，在ISO 100拍摄情况下，会得到最好的效果。但是我们不是这样作的。

不管在哪儿，拍摄RED ONE请在ISO 320，400或500。这才是这个感光器最佳的使用范围。但是也请放心，如果你有足够的理由，同样也可以通过调整到其他的ISO参数，来得到好的图像。只要你清楚这个结果是你想要的。